第68节 (第1/3页)
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但原主小时候学基本功留下的记忆已经寥寥无几，双彩县的张爱英老师也没有再从头讲授，只是监督大家训练，她也只能遵循身体的记忆练习。现在孟老师要从头教授毯子功，她想听一听。
而且她知道了一件事，孟良吉老师是兼具芭蕾、古典舞和民族民间舞的全能型舞者，过年那段时间，他又去五七干校进修了一段时间，沈娇宁有点期待他这样中西兼修的舞者会如何讲授最最基本的毯子功。
最开始是让她们练习软度，从正腿、斜腿、旁腿等开始练习，后来慢慢开始教翻身、飞脚、扫堂、旋子，进度并不算快，大家都能跟上。
这天，孟良吉照常来指点她们几个新兵毯子功，讲到一个动作时，忽然说：“你们别看这些动作很基础，但宋思媛先生自创的芭蕾舞动作里面有一个很多舞者拿不下来的动作，它的基本技巧其实就是从戏曲动作借鉴过来的。”
孟良吉示范了一下，还把动作拆解开来给她们看：“拆开来不就是这些基本功吗？”
沈娇宁看得眼睛都瞪大了，这就是那个后世已经失传、他们无论如何无法复原的动作啊！
原来这里不是传统芭蕾技术，是和戏曲融合贯通而成的！
沈娇宁总算是明白了，后世芭蕾舞者对古典舞有了解的不算少，可是实在没几个舞者再去研究戏曲动作，加上戏曲其实也在这十年中失传了不少东西，导致了这些动作的遗失。
太可惜了。
这些动作在当下，竟然是一个舞蹈教员在讲毯子功时就能讲到的，她本来还以为要找机会去拜访宋思媛先生本人才能知道其中奥妙。
孟良吉道：“团里提倡一专多能，是因为学习这些对提高你们的艺术素养有助益，越是顶尖的舞者，越是拼艺术素养。”他说到这里看了沈娇宁一眼，显然是说给她听的。
沈娇宁心虚地点了点头，原来自创芭蕾动作的前辈们不仅仅了解芭蕾，还对其他舞种乃至传统戏曲有这么深入的学习。
她感觉自己在艺术上的思维开阔了一些。
以前觉得固然有全能型舞者，但是她所有偏好点都长在了芭蕾上，也一直认为一个人专心一件事没什么不好。现在猛然发觉，所有知识都会慢慢堆积成一座山，当她把一座山积累完之后，自然而然就能够到芭蕾的顶峰了。
一专多能，“一专”是她要追求的顶峰，“多能”是构成山峰的沙石，部队文工团提倡的原来是这个意思！
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